您好,游客 登錄 注冊 站內搜索
背景顏色:
閱讀論文

對古箏演奏中氣韻生動的再思考

來源:論文聯盟  作者:徐琦 [字體: ]

對古箏演奏中氣韻生動的再思考

一、“氣韻”在古箏演奏中的表現
  古箏藝術的審美特征和中國的文化藝術傳統是一脈相承的,而且古箏也是一件極具氣韻潛質的樂器。因為古箏演奏方式和風格的特殊,關于古箏的氣韻表現,有狹義和廣義之分。狹義上的氣韻,實際上是一種“以韻補聲論文聯盟http://www.mnkgi.club”,在古箏演奏中,每個音并不是奏出之后任其做直線形狀的消失,而是常常將余音做彎曲處理,演奏者將其顫動,或吟或揉,或顫或顛,使單音成為曲線式的運動,繼而讓人感受到一種生命的律動和“氣韻”。古箏中將定弦看作正聲,正聲以外的音視為韻,正聲不足韻補之,也就是所謂的“以韻補聲”。不僅僅是古箏,很多民族樂器,例如古琴、二胡、琵琶等,凡是弦樂器,都具有這種特征。
  廣義上的“氣韻”就是將古箏演奏看作是一項藝術創作,和中國其他藝術形式一樣,所表現出來的中國藝術之最高審美標準。從“氣韻生動”、“韻者,美之極”“凡書畫當觀韻”“有韻則生,無韻則死”等論斷中可以看出,凡此種種無不將其推崇為超越一切美的最高標準。它更是常常用來評論詩、書、畫、樂、建筑等中國藝術,將之用來作為古箏演奏的最終目的是不為之過的。“以韻補聲”的狹義之韻,對于審美范疇的廣義之韻來說,前者是形成后者的基礎和前提之一,也就是說有“余音”的存在才會有“余意”的出現。所以,“以韻補聲”之韻是被包容在廣義之韻這一審美范疇之中的。
  二、古箏演奏中“氣韻”的表達
  (一)古箏演奏中“氣”的表達。
  自古以來,關于古箏、古琴等弦鳴樂器,對“氣”的總體要求是將“氣”看作是內在精神力量的源泉,有了內氣的協調,精神上就會顯得輕松和自如,更加有利于演奏者游刃有余的演奏作品。筆者對于“氣”的理解,主要有兩個方面,一個是調氣,一個是貫氣。
  首先是調氣。這其實是一個呼吸的問題,或者說是演奏中連貫、停頓適當與否的問題。每一個樂思是一個小呼吸,每一個樂句又是幾個小呼吸連貫起來的大呼吸,整首音樂就是由無數個這樣的呼吸構成的。所謂“氣動則聲發”,在演奏過程中,大臂、小臂、手腕、指尖等諸多部位通過聯合運動而產生了力,在氣息的運籌下最終輸送到指尖。所以說,氣息的順暢決定了力的順暢,如果氣息通暢,力也通暢,演奏出的聲音就是松弛且有彈性的。反之,演奏出的聲音就是僵硬、干癟的。在調節好氣息的通暢程度之后,還要對氣息和力量進行控制,使之符合作品的演奏要求。在演奏強力度的作品時,為了表現出作品高昂的情緒,這時候就需要運用快速的深呼吸,屏氣凝神,將全部的力量積攢起來,通過手臂和全身的力量貫穿手指。在演奏中等強度的作品時,呼吸要相對的淺一些,氣也要聚集的少一些,重點是這種飽滿氣息要通暢,使全身的力、臂力、腕力、指尖力相配合,從發出清脆、干凈的聲音。在演奏弱力度的作品時,呼吸要達到最淺,運用慢呼吸和慢抬手的動作,或者直接屏住呼吸。演奏句尾音的時候,常常會用到這種調氣方法。演奏者內心一定到隨著音樂的進行而起伏波動,使音樂的氣息和演奏者氣息相協調。
  其次是貫氣。指的是在古箏演奏中,全曲的氣息貫通,這是一種更為高級和復雜的呼吸方式,演奏者將各種不同程度的呼吸貫通一體,但是卻不露半點的拼接痕跡,整個作品呈現出一個暢通無阻的大起伏、大呼吸群。首先要求演奏者掌握正確的呼吸,在運氣時做到首尾貫通,上下貫通,為了保證樂句之間、段落之間的順暢連接和自由過渡,要求演奏者在動作和動作之間,手腕做弧線運行,以保證彈奏的流暢性和連貫性;其次是在熟練演奏的基礎上,逐漸的做到“忘形以養氣”,即能熟練地演奏作品之后,將演奏過程中的技術、技巧都忘掉,不在拘泥于哪個音是否談得準確,飽滿,而是有一種大局觀,有意識的予以放松和隨意,用一種“氣場”去演奏,追求一種“信手掂來”和“得心應手”的感覺。“氣”在古箏演奏

歡迎瀏覽更多論文聯盟首頁聲學論文音樂論文文章
收藏 & 分享 推薦 打印 | 錄入:yjiemm

本文評論   查看全部評論 (0)
表情: 評論表情符號選擇 姓名: 字數
點評:
       
評論聲明
  • 尊重網上道德,遵守中華人民共和國的各項有關法律法規
  • 承擔一切因您的行為而直接或間接導致的民事或刑事法律責任
  • 本站管理人員有權保留或刪除其管轄留言中的任意內容
  • 本站有權在網站內轉載或引用您的評論
  • 參與本評論即表明您已經閱讀并接受上述條款
內容分類導航
想不想修真凡人传说怎么领取门派奖励
雷速体育直播 怎样利用老家空房赚钱 天津十一选五 新浪体育微博 通过网络真的可以赚钱吗 新疆18选7 加工餐巾纸赚钱吗 七乐彩 什么养殖项目最赚钱 足彩半全场 电子体育比分屏 梦幻西游独家赚钱 北单比分投注奖金怎么计算 河南快赢481 运营网游怎么赚钱 体彩p5